，特别是创作人需要有属于自己的创作理念。”

“并不是乍一听旋律好听，就是好的作品。”

“更不要为了去收获热度，刻意写一个通俗、甚至庸俗的歌曲。”

“去以一种DJ化、快餐化的歌曲来迎合特定听众，更甚至一味的去迁就。”

“作为创作者，创作出的歌曲，需要能够给予听众一种提升，不论是品味、审美，亦或是感悟，都需要通过你这首歌得到提升。”

“如果只是，简单的听了，好听，有什么意义呢？”

“你这首歌又有什么价值？”

“没有价值的歌，写出来又有什么用处？”

嘶！

怎么这话越听越耳熟啊？

蓦的，陆昂想起来了。

在前世，他也曾见到过类似的点评。

最初是儿童文学作家杨红樱的淘气包马小跳火爆全国时，很多文坛、文化圈的评论家批评杨红樱的书是刻意迎合儿童、写出的故事快餐化、平面化，丝毫没有深度，无法带来读者的品味提升。M..coM

然而，这些批评起劲、甚至建议封杀此类文学作品的那些传统作家们，出版的书却无人问津，让出版社亏一**。

他们也不想想，如果没有杨红樱这种畅销书籍支撑着出版社，出版社会因为圈子招呼而亏钱出版吗？

最后的结局显而易见。

动不动就说某些热门作品是没有深度的，得不到文坛、圈子认可的人。

永远认识不到，传播思想和深度的前提，是传播。

有热度，才能传播。

只有人看，才能传播。

能传播，作品中的思想和深度才有价值。

而后又因漠视网络渠道的崛起，瞧不起网络文学。

只知道守着自己的一亩三分地沾沾自喜、故步自封。

最终这个坛子和圈子，除了他们自己，再也没有人关注。

他们最后也只剩了文坛和圈子。

再也没有人会去在意文坛。

当他们意识到自己连饭也快吃不起，想上网络小说这趟车时。

却发现，他们完全不懂网络小