而「后现代主义电影」的则源于90年代。电影运用蒙太奇手法，依靠碎片与碎片的拼接来进行叙事。

在电影《黄金时代》里，碎片就是那些散落在众多回忆录中的史料片段。

但是，即便编剧很用心地把这些碎片遗珠都搜罗全了，也远不足以让它们自洽成一个完整的故事。

光靠刘亦茜所演绎的那些人物片段，根本无法复原肖红的复杂人生。

于是一干历史人物如白朗、胡风、许广平、聂绀弩、丁玲.......纷纷充当起了碎片的衔接者，时不时地从剧情中跳脱出来，面对观众做起了解说。

在「罗生门」般的众说纷纭中，肖红的人生经历终于被拼凑完整。

为了逃婚，肖红和已婚的表哥私奔，失败后回去和逃婚对象汪恩甲同居。

遭汪恩甲遗弃后，身怀六甲的她迅速和萧军成为恋人。

早年的这一次次委身于人，也许都出自无奈，正如周先生所说，「娜拉」出走后无非两条路，「不是堕落，就是回来.......还有一条就是饿死了。」

那么和萧军分手时，肖红已然在文坛站稳脚跟，正如她在信中所说「经济一点也不压迫」。

但她又匆匆忙忙怀着前任的孩子嫁了。

后续事实证明，这又是一次令她失望的选择。

她所希求的懂得「体贴、爱护」的丈夫，居然在危难时刻弃她于不顾，独自先去了后方......

在片中，丁玲这样评价肖红：「作为一个作家的她，为什么会那样少于世故，大概女人都容易保有纯洁和幻想，或许也就同时显得有些稚嫩和软弱的缘故吧。」

肖红的身上的确有很多矛盾性，这也是引发后人争议的原因。

有人说她勇敢、坚强、率真自然；也有人说她任性、软弱、水性杨花。

肖红到底是个怎样的人？为什么情路会如此坎坷？是遇人不淑还是咎由自取？她的文学才华在哪里？为什会得到周先生的青睐和肯定？

然而，电影所采用碎片化的叙事方式向观众表明，它没有也无意解答

这些疑问。

碎片不但缺乏连贯性，还被打乱了时空顺序，增添了观众对故事情节的拼接难度。

比如故事讲到1934年二萧接到周先生的回信，即将和这位文坛大神见面时，镜头却突然一转，出现肖红躺在床上回忆和周先生见面的往事，画外是一阵接一阵的空袭警报和隆隆炮声，房间也被震