当时闪光灯照出的提示上，写的是七幅无疑。

范宁自然对文森特的作品名录了如指掌，每一幅画作的内容细节都能在脑中清晰浮现，他确认具备升华神秘特性的画作只有五幅。

作品名录...

总不可能漏了什么吧？

名录，最主要的就是作品名+时间。

《山顶的暮色与墙》《蛇蝎的视角》作于新历895年年底。

《某情绪下所见之深渊》《银镜之河》《关于极端不对称容器的创作式写生》作于新历902年底。

分布很不均匀，过于分散又过于集中，这是范宁的第一感受。

而且，这两年？…

第37届和第38届丰收艺术节的年份？

文森特于新历909年第39届期间失联，罗尹的调查中表明他并非工作人员或被邀请的嘉宾，这一结论如今再去审视，是非常合理可信的——一位邃晓三重的巡视长，曾担任失常区调查小组要职的高层人员，如果把自己的社会地位拔得那么高，堂而皇之地站在“嘉宾”聚光灯下，恐怕曾经的身份会很容易就被发现。

相比之下，一位“特纳美术馆馆长”在丰收艺术节这样高规格的国际文化盛事里，只是千千万万个不起眼的“艺术界人士”之一，如果在节日期间，文森特是抱着什么其他目的在圣珀尔托城活动的话，这样的身份无疑是极其适合的。

所以这么一回忆五幅神秘画作的创作年份，就实在是让人忍不住遐想……

文森特是不是实际上连续去了三届丰收艺术节，而且有一个目的是和“创作出特定的神秘主义画作”有关？

这是有可能的，在范宁对于这个世界更往前的记忆中，文森特出远门的频率比前世范辰巽还多。

难道说，他原本的创作计划是七幅，所以在最早的《山顶的暮色与墙》中，留下的提示也是七幅？

只不过，第三次他意外失联了，所以创作计划没有完成，目前实际上只有五幅？

范宁的思索在不经意间又往前进了一小寸。

然后他发现自己看到了一些奇异的光线。

这不一定是视觉封存灵剂效力结束了。

而是根据曾经的经验，自己已经走过了这段通道，来到了完全的移涌层，不再存在“视觉看东西”的感知方式。

他继续往前走，光线越来越墙，线条和色块也越来越分明。

仿佛闯进了一道无形的帘子，下