欢快跳脱的伴奏织体，清晰明朗的旋律，无疑不传达出主人公豁达的心态，听众觉得这一定是个愉快又美妙的爱情故事。

电灯阵列切换，第二首，《向何方》，钢琴在上一曲未做太多停顿就转入g大调。

依旧是明朗的色彩，依旧是连绵不绝的表达，只不过换成了6连音群，仿佛是远处小溪潺潺流淌的声音：

“我听见小溪在歌唱，奔腾在山岗上，

它潺潺流入幽谷，多清新多嘹亮。

我不知道我将何往，我该去向何方，

我只有奔向远方，带着我心爱的手杖。”

听众发现这里有个很明显的特点，夜莺小姐所唱每一个乐句的开始音，都落在弱起小节上，表达的情感紧扣了《向何方》这种迷离且处于探寻的情境。

“…..你唱吧伙伴，纵情歌唱，我们愉快地去流浪，

我听到水磨的声音在清澈的小溪旁！”

她的每一乐句、以及乐句与乐句之间的线条，都在潺潺流水声中弱起，避免突强的开始音与伴奏脱节，人声与钢琴配合得天意无缝。

这时瓦尔特双手一个短促的齐奏，接着，在右手持续的c大调半分解和弦中，左手以突强的力度落键，从变化音#f进到g音，接着化为小碎步一般的跳跃形态。

似奔跑的主人公突然风风火火地停下脚步。

第三首，《止步》。

“远远望见一座磨坊，四周环绕着赤扬，

水车声声歌唱，歌声多嘹亮。

‘喂，欢迎你，欢迎你’水车甜蜜地唱。

看那房舍多亲切，看那窗户多明亮……”

这下子，夜莺小姐的甜美歌声，让绝大多数听众都意识到了这部作品的叙事连续性：从“流浪”，到“去何方”，然后“止步”远眺磨坊，这位主人公终于到达了他的目的地。

绝妙的安排，绝妙的写作手法！……吕克特大师在心中连连叹服。

“声乐套曲”这个单词，在古雅努斯语中的拼写方式与德语“liederkranz”相似，直译的话应是“歌曲的花环”——高明的作曲家们历来就有这样的传统，他们擅长将一些情节上连续，结构又相对完整独立的艺术歌曲编织起来，就像古代咏颂长诗的游吟诗人头顶的月桂叶冠一样。

那么顺着这个情节，一段美妙的邂后应该要开始了吧？

钢琴奏出一段上下起伏，又带着拟人化装饰音的序引，第四首《感谢小溪》